The shadow of the island (en/es)

English version.

Hello everyone around here.
Today I visit you to share one of those experiences in which I have rarely been involved in my extensive artistic career. Although I have participated in the execution of some mural paintings, it is a genre that besides admiring it, I have a lot of respect for it.

The techniques to paint artistic murals have evolved throughout history both in the materials and in the supports where they are developed.

For the painter or artist used to traditional formats. Easel painting, facing the mural scales is a sudden change, especially in my case that I ignore the traditions and do not use the technical artifluxes to develop the work, but I do it directly on the chosen support; this time you see a rectangular and vertical wall and in the street. Another question against, because I am an artist most of the time locked up in his studio creating.

That is to say, I am not very used to the hustle and bustle of people and means of transportation in the work area.

This time the challenge was greater to overcome this scenic question, because it was in the middle of the Havana street, in the area covered by the community art project, the Ojo del Ciclon, in Old Havana.

In that street, besides me, other artists are leaving their mark with their personal styles and technical skills.

I confess that launching myself a capella, without methods of translation or other support to draw the structure of the mural, I was at the limit of being about to give up, because when working on a ladder, with very limited movement and with little visual field, what stuck to the wall seemed well resolved, when descending and looking at distance was pure deformation.

The great challenge was to achieve the head of the main figure (in this case, that of Jose Marti, a figure of great importance in the general history of Cuba).

To make matters worse, the wall was already sealed with oil paint, which made it very difficult to trace with charcoal, as it was very smooth. The same thing happened when it was time to apply the color.

One of my purposes was to integrate the composition to the architectural environment of the place, so I took advantage of the presence of lattices in the upper part of the area and created an imitation of a broken wall where I connected the poetic hair of the main figure.

I used the same solution in the lower part of the mural, but creating the illusion of an aged wall built with bricks.

The materials used to make this work were: various colors of oil paints, brushes and kerocen thinner (bright light) domestic, tow and a ladder.

In the upper part I took advantage of the local color of the wall. All the work is done in an expressionist way, although the result is a surrealistic, metaphorical and poetic composition.

The main emphasis in the expressionist is placed on the loose and spontaneous solution to achieve the atmospheric city over which the head of the apostle levitates and vibrates.

Other characteristic elements of my personal poetic discourse in the work, such as . The roofs and the bodies and faces that transmute in space and things.

Thank you for joining me .

PROCESO CREATIVO

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Version en español

Hola a todos por aca.
Hoy les visito para compartir una experiencia de esas en las que muy pocas veces me he visto involucrado en mi extensa carrera artistica. Aunque he participado en la ejecución de algunas pinturas murales, es un genero al que además de admirarlo, le tengo mucho respeto

Las técnicas para pintar murales artísticos han evolucionado a través de las historia tanto en los materiales , como en los soportes donde se desarrollan .

Para el pintor o el dibujante acostumbrado a los formatos tradicionales. Pintura de caballete, enfrentarse a las escalas murslisticas es un cambió brusco, sobre todo en mi caso que hago caso omiso de las tradiciones y no uso los artiflujos técnicos para desarrollar la obra, si no que lo hago de forma directa sobre el soporte elegido; esta ves una pared de forma rectangular y vertical y en plena calle. Otra cuestión en contra, porque soy un artista la mayor parte del tiempo encerrado en su estudio creando .

Es decir, que no estoy muy acostumbrado al ajetreo de las personas y medios de transporte en el area de trabajo .

Esta vez el reto fue mayor para superar esta cuestion escenica, pues fue en plena calle habanera, en el area que abarca el proyecto artístico comunitario, el Ojo del Ciclon., en la Habana vieja.

En esa calle además de mi, otros artistas estan dejando sus improntas desde sus estilos personales y desde sus habilidades tecnicas.

Confieso que lanzarme a capela , sin métodos de traslación u otro apoyo para dibujar la estructura del mural, me pudo en el limite de estar a punto y coma de desistir, pues al trabajar sobre una escalera, con muy limitado movimiento y con escaso campo visual, lo que pegado a la pared parecía bien resuelto, al bajar y mirar adistancia era pura deformación .

El gran reto era lograr la cabeza de la figura principal ( en este caso, la de Jose Marti , figura de suma importancia en la historia general de Cuba ).

Para mayor reto, la pared ya estaba sellada con pintura de aceite, lo que hacia muy difícil el trazado con carboncillo, por estar muy lisa. Lo mismo pasó a ls hora de s0licar el color.

Uno de mis propósitos era integrar la composición al entorno arquitectónico del lugar pot lo que aproveche en la parte superior del area la presencia de celosias y cree una imitación de pared rota por donde conecte el cabello poetico de ls figura principal.

Esa misma solución la utilicé en la parte inferior del mural, pero creando la ilusión de una pared envejecida y construida con ladrillos.

Los materiales utilizados para realizar esta obra fueron: varios colores de pinturas al aceite, Pinceles y diluyente de kerocen ( luz brillante) domestico, estopa y una escalera .

En la parte superior aproveche el color local de la pared. Todo el trabajo está realizado de forma expresionista, aunque el resultado es una composición surrealista, metáforica y poética.

El mayor énfasis en lo expresionista esta puesto en la solución suelta y espontánea para lograr la atmosférica ciudad sobre la que levita y vibra la cabeza del apóstol.

Otros elementos caracteristicos de mi poetica personal discursar en la obra, como . Los tejados y los cuerpos y rostros que trasmutan en el espacio y las cosas .

Gracias por acompañarme .